tag:blogger.com,1999:blog-37426649.post6516577735914617440..comments2023-09-26T18:16:40.830+02:00Comments on OjO de buey: BabelRamón Besoníashttp://www.blogger.com/profile/04214731201551693685noreply@blogger.comBlogger4125tag:blogger.com,1999:blog-37426649.post-8608319353764945082007-02-04T17:27:00.000+01:002007-02-04T17:27:00.000+01:00Bueno, bueno... al fin me siento un ratito para ap...Bueno, bueno... al fin me siento un ratito para aportar mis comentarios sobre "Babel". Ni sé por dónde empezar, de tantas cosas como me han impactado en esta película. Por ejemplo, todas las escenas que menciona Ojo de buey, especialmente la de los niños gringos cruzando la frontera, descubriendo ese mundo exótico y peligroso del que hasta entonces solamente tenían referencias de terceros. Ese es, para mí, un momento muy significativo en la película: por un instante se crea la ilusión de que será posible el contacto entre dos mundos lejanos, esa inmersión de la que habéis hablado. Y esa ilusión parece tomar consistencia cuando los acontecimientos se van desarrollando, y los niños estadounidenses juegan con los que conocen en la boda, y parece haberse convertido en realidad cuando viven la terrible aventura de cruzar la frontera como la cruzan los ilegales. La comunicación parece posible cuando alguien tiene la oportunidad de ponerse en la piel ajena. Pero la ilusión se derrumba en la escena en la que la yaya o la nana,(¿no se define ella como "nana"?)se encuentra ante el oficial de policía y él le anuncia su destino de deportada. Ojo de buey se pregunta si volverá a ver a los niños. Yo creo que no. Eso es lo que me dice esa escena que, desde mi punto de vista, marca el límite entre los dos mundos, un límite que acaso podría haber quedado borroso en toda la aventura de los pequeños gringos, pero que ahora vuelve a ser nítido, porque al final las cosas vuelven a estar como estaban antes.<br />¿Hay algo que pueda haber cambiado? Como se plantea Ojo de buey, esta vivencia tendrá que hacer refelxionar a los niños cuando sean mayores. Sobre todo cuando la compartan con sus padres, y estos tengan tantas cosas que decir: y es que han vivido exactamente lo mismo que sus hijos, aunque las circunstancias y el lugar sean distintos. Han vivido la impresionante experiencia de ponerse en la piel de los desheredados: estar al borde de la muerte y que a nadie le importe, la impotencia de sentirse perdido en un rincón del mundo en el que la vida humana parece valer muy poco. <br />Efectivamente, esta es una película muy política. Pero el director ha llegado más allá. En la historia se superponen dos planos: la incomunicación entre civilizaciónes, las barreras en un mundo que, en teoría, progresa hacia la hipercomunicación, como vosotros habéis señalado. Ahí está la parte política de la peli. Pero a este se superpone ese otro plano, el que recoge la incomunicación entre las personas: el matrimonio distanciado tras la pérdida del bebé, el padre ocupado y la hija adolescente que busca afecto sin éxito por todas partes, la conversación telefónica en que el niño le cuenta a su padre sus peripecias con el cangrejo ermitaño y el padre ahoga su llanto para que el pequeño no conozca la verdad... Y es en este plano, el de la incomunicación personal, donde surge la mayor plasticidad de la película: escenas como la de la joven japonesa, desnuda, contemplando la noche de la gran ciudad desde la terraza de su casa; los pequeños marroquíes que juegan a afrontar el viento de los montes desiertos que son su hogar; la sobrecarga sensorial que bombardea a la joven sordomuda en la discoteca: luces y percusión envolventes e hipnotizadoras; la mirada del polícía marroquí cuando se entrega el pequeño diciendo "Matadme, pero salvad a mi hermano"; la del otro policía, el japonés, cuando lee en el bar la nota que un rato antes ha escrito la solitaria adolescente sordomunda...<br />Más cosas: la película está llena de elementos que la dotan de coherencia argumental, como todos los recursos que mencionaba Tanhausser, recursos con que los personajes se las apañan para comunicarse: cuadernos, gruñidos, onomatopeyas, gritos, gestos, etc. Hay muchos símbolos y metáforas que sin duda alguna habéis observado todos, así que no me voy a poner más repetitiva. Permitidme solo llamar vuestra atención sobre una de esas metáforas: los medios de comunicación. Se alude a ellos varias veces, pero están más presentes que nunca en el aeropuerto al llegan Richard y Susan cuando ella, por fin, va a ser trasladada al hospital. Hay un verdadero aluvión de periodistas, y hablan todos a la vez, tienen esa prisa típica de los reporteros que se encuentran enfrente de la actualidad, no se les entiende, estresa solo verles... En ese momento, los medios de comunicación son la viva imagen de Babel. ¡Qué ingeniosa paradoja!<br />El final medio feliz, efectivamente, puede parecer una concesión al gran público, sobre todo el estadounidense. Reconozco, Tanhausser, que lo he pensado. Pero no importaría, aunque así fuese, porque está muy bien conseguido y no afecta en absoluto a la eficacia del mensaje que nos transmite la historia. Además, es creíble: las cosas han salido medio bien, porque podían salir así, a pesar de todo. Ha habido suerte. ¿Por qué no? No hemos sido testigos de ningún milagro, ni de ningún giro argumental rocambolesco para llegar al desenlace. La historia está bien contada.<br />Lo que sí considero un desacierto es parte de la conversación que Richard y Susan tienen cuando se quedan a solas en la habitación que les alberga, en la aldea. Es el momento es que se reconcilian, se comunican, seguramente después de mucho tiempo. Y eso está muy bien. Pero en esa conversación, él le dice a su esposa: "Cuando murió el bebé, yo huí". Y le explica más o menos por qué lo hizo. Bien: eso sobra, en mi opinión. Es absurdo que el marido le diga a su esposa algo que es una obviedad para ellos. ¿Por qué lo hace? Yo creo que es porque al público estadounidense hay que darle las cosas muy mascaditas. Ahí sí creo que hay una clara concesión. No es necesario que le diga eso: ya sabemos que se les murió un bebé, lo hemos sabido en la escena en la que la niña le pide a la nana que le deje la luz encendida, y hablan someramente sobre aquella muerte. Sabemos también que el matrimonio está distanciado y que ella está muy enfadada con él. Lo hemos visto en una escena anterior a la del disparo, cuando comen en un restaurante. Y ahora, cuando se reconcilian, ella le pide que no deje solos a los niños. ¿Por qué una mujer le pediría algo así al padre de sus hijos? En circunstancias normales, se da por sentado que él no lo haría. Pero ellos no han tenido unas circunstancias normales y ahora comprendemos que si ella se lo pide es porque él una vez los dejó, y ella pretende arrancarle la promesa de que nunca volverá a ocurrir. Así que ya tenemos todos los datos, sobra esa frase: "Cuando murió el bebé, huí". Es solo una frase, y breve el diálogo que se desarrolla a partir de ella. Pero estropea una escena que, en mi opinión, podría haber sido sobresaliente en la película.<br />A pesar de detalles como este, esta obra me ha resultado magnífica. Seguiría escribiendo cosas sobre ella, pero tal vez sea mejor irlas soltando poco, dialogando con vosotros.<br />Yo también revisitaré "Babel".Golightlyhttps://www.blogger.com/profile/17449985068124878744noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-37426649.post-34364094015019212192007-01-14T18:42:00.000+01:002007-01-14T18:42:00.000+01:00Firmo lo que dice Tanhausser sobre la indescriptib...Firmo lo que dice Tanhausser sobre la indescriptible Babel. Sólo cabe destacar pequeños retazos que ahonden más en lo ya dicho. Y es que desde que se enciende la pantalla y se oye y ve la austera negritud de los títulos de créditos, ya sabe uno que Iñárritu va a hacer una de las suyas. Y es que el cine de este escéptico mejicano ha optado, desde el inicio de su trilogía, por un cine difícil, donde a través de las emociones que sangran los personajes ante situaciones para nadie deseables, se despliegue ante nosotros un universo fílmico y moral novedoso y siempre inquietante.<br /><br />Iñárritu, como buen mejicano, no cree en los happy ends de los gringos –he aquí lo que diferencia a Babel de Crash-, y decide contarnos historias que nos escupan desde la cara menos amable de la existencia humana. Así, no es azar que sus tres películas se sostengan sobre la tesis nada agradable de que el dolor parece ser el medio más eficaz de comunicación humana. Esta tesis está en las antípodas del discurso bienpensante importado por toda civilización desarrollada. Babel es la película más política de Iñárritu, traspasando el plano psicológico de sus personajes, para ofrecernos una descarnada visión del mundo globalizado y sus miserias.<br /><br />Es por eso que Babel no se lee tan sólo como una película de emociones, y ni siquiera como un mero cuento moral; y no es que no sea esas dos cosas y más. La narrativa de sus imágenes nos muestra intencionadamente la fractura entre mundos diferentes y el doloroso absurdo que engendra a cada rato en puntos distantes del planeta. Pero la inteligencia de Iñárritu hace que elija como taxativa herramienta de comunicación con el espectador las emociones y no las ideas. Si lo hubiera hecho de esta otra forma, la película hubiera calado menos en nuestro inconsciente occidentaloide, recalando en la mera sucesión de discursos intelectuales izquierdosos que tanto abundan en el cine contemporáneo y de los ya estamos vacunados, perdiendo así su valor denunciante y crítico. Sin embargo, las emociones son universales, desde ellas es más fácil acceder a nuestra experiencia personal, desgranando con más acierto las dosis de indignación, rabia, incomprensión y conmiseración que planean (a pelo, sin red) en nuestra mente al ver esta película. La efectividad de las buenas historias está siempre en lo que sugieren sin mostrar, en lo que dejan caer sin aparente intencionalidad. Y en esto Iñárritu ha superado la compleja turbiedad que presidían sus dos anteriores películas. Por eso quizá tenga esta última un amago de cierre de la trilogía. Todos los devotos de Iñárritu esperamos ansiosos ver nuevos derroteros, nuevos temas, pero narrados y fotografiados con tanta o mejor maestría que hasta ahora. Y todos esperamos que la militancia de su cine siga tan discreta y respetuosa con el espectador como hasta ahora. Si es así, estaremos de seguro ante uno de los grandes directores de este joven siglo. Que lo veamos.<br /><br />La única pega que veo a esta última película de Iñárritu –es más bien un reproche de enamorado que una crítica sensata- es que bascula en la peligrosa línea sobre que caminan muchas otras cintas que abordan temas existenciales de más o menos actualidad. Eso hace que roce (no sin una inteligente delicadeza) la corrección política, al apuntar sin hacer sangre a asuntos políticos de gran calado, y hacerlo desde la base de las emociones. El gran público puede malentender con esto que Iñárritu quiere emocionar los corazones sin desasentar las mentes, cosa del todo alejado de su presumible intención de polítizar los corazones. Aunque siempre es mejor caer en esto que lubricar las mentes del espectador con sensiblerías de telenovela. Las dos anteriores películas de Iñárritu no peligraban por este flanco, ya que se circunscribían al ámbito psicológico, desasiéndose de tesis más o menos críticas sobre la condición humana.<br /><br />Por otro lado, otra pega –de la que espero nos resarcirá en la próxima cinta- es que se me haría deseable un universo menos cruel y desasosegante del que ha ofrecido en esta trilogía. Uno no sabe si es circunstancial o es que Iñárritu no sabe contar más historias que aquellas que le hielan a uno el alma sin leña con la que consolarse. De todas formas, tampoco está mal que siga crucificándonos con su estilo. Cosas que tiene ser masoquista. A Woody Allen le soportamos sus típicas comedias anuales; por qué no a Iñárritu sus vía crucis.<br /><br />Para terminar sólo quisiera añadir que la película contiene miles de perlas que brillan con modestia desde el conjunto de la historia, pero que tomadas de una en una iluminan por sí solas. Destaco sólo algunas:<br /><br />- La necesidad de la niña marroquí por ser deseada en un entorno desértico, y que encuentra en una pequeña oquedad de la pared su escape al mundo a través de la inocente mirada de su propio hermano.<br />- La extrañeza y también la alegría de los niños gringos en una tarde de boda en la frontera: gallinas decapitadas sin pudor, disparos al aire, espontaneidad. Y su regreso a la otra América, con un descenso a los infiernos de la inmigración clandestina a través de un desierto interminable e inhumano. Me imaginé, al terminar la película, qué lectura de esa aventura se llevarían los niños al crecer, qué les dirían sus padres, y si volverían a ver a su yaya…<br />- La poética del batir de brazos de los dos niños marroquíes sobre el airado cielo del desierto.<br />- El silencio de la adolescente sordomuda en la discoteca japonesa es de una plasticidad que abofetea el alma. Sentimos la soledad infranqueable del personaje, a pesar del fluir efervescente de las masas en ese Tokio tecnificado. Por cierto, esta escena es la única que se rueda en V.O.<br />- La ternura del detective ante la frágil desnudez de la adolescente, entregándose como un kamikaze al último abrazo que le haga sentirse amada.<br />- …<br /><br />En fin, una de las películas del año, que de seguro recordaré y revisitaré.<br /><br />¡Nos vemos en el cine!Ramón Besoníashttps://www.blogger.com/profile/04214731201551693685noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-37426649.post-23861176472131857162007-01-14T13:01:00.000+01:002007-01-14T13:01:00.000+01:00Pues si, se deberia de proyectar en VOSE pero esta...Pues si, se deberia de proyectar en VOSE pero estamos en una sociedad a la que le gusta poco leer y si proyectan así las pelis, no iría nadie a verla. Y claro, aquí lo importante es la pela... :(pelopo82https://www.blogger.com/profile/04230980886196749331noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-37426649.post-24031749597352677172007-01-11T12:19:00.000+01:002007-01-11T12:19:00.000+01:00Si, si Babel no sé ve en versión original pierde m...Si, si Babel no sé ve en versión original pierde mucho porque según me han contado (como por ejemplo lo que tu dices de la aduana) no tiene demasiado sentido, por no decir que ningúno!<br /><br />A ver si actualizo pronto por aquí!<br /><br />¿Qué tal todo?Anonymousnoreply@blogger.com