Promesas del Este: el arte del relato

(Se detallan escenas de la película)

Promesas del Este es una magnífica película por muchos aspectos, pero lo que más me ha impresionado es la sintaxis de su narración. Tras la aparente linealidad se esconden varios trucos narrativos de considerable maestría y de sorprendente efecto. Me refiero sobre todo al uso intencionado de las elipsis. En un momento de la película Viggo Mortensen se encamina a ejecutar una orden: asesinar al tío de Naomi Watts. Vemos el comienzo de la acción, cuando Mortensen se dirige hacia su futura víctima. Después sabemos por varios personajes que la presunta víctima ha desaparecido y damos por hecho que el asesinato se ha llevado a cabo. Así transcurre un buen periodo de la película hasta que descubrimos –con la protagonista- que no es así, que el presunto asesino aconsejó a la desvalida víctima que desapareciera de la ciudad.

Estas elipsis de información se repiten en la película, al menos, un par de veces más (el caso de la prostituta y, sobre todo, el carácter de infiltrado del protagonista) de una forma magistral. Al menos, el que esto escribe no había sospechado nada al respecto. El espectador está en las manos del guionista y es zarandeado por estas elipsis narrativas, sufre con la situación de Naomi Watts o respira aliviado cuando le perdonan la vida al tío Stephane.


Lo que resulta más paradójico es que el espectador cree ser omnisciente con respecto, por ejemplo, a Naomi Watts, pues sabe más que ella y por eso sufre por ella; y simultáneamente es un espectador al que se le escamotea información relevante; nunca se le engaña, pero no se le da toda la información. Esta incertidumbre entre exceso y defecto de información constituye uno de los grandes atractivos de la película y, por qué no decirlo, una de las grandes aportaciones de este film a la extensa y rica tradición del género de gánsters en el que se inscribe. Pues hay que decir que Promesas del Este debe situarse entre las grandes películas del género junto con El Padrino de Coppola (la matriz del género), Uno de los nuestros de Scorsese y Donni Brasco de Mike Newell, probablemente la fuente de la que más bebe a nivel argumental.


Hay que añadir que, además, viene a sumarse a una reciente tradición de indagación en otras mafias y otras nacionalidades a través de películas la mayoría muy estimables como Camino de perdición de Sam Mendes, Amor a quemarropa de Tony Scott, Cerdos y diamantes de Guy Ritchie, Sospechosos habituales de Bryan Singer o la premiada Infiltrados, de nuevo de Scorsese.

Me ha impresionado el trabajo de los actores. Viggo Mortensen está sencillamente genial, en la cumbre. La escena de lucha en el baño turco es antológica. Los demás actores, comenzando por Vicent Cassel, Armin Mueller-Stahl y Naomi Watts, no le van a la zaga. Cada uno de ellos compone un personaje con las aristas muy bien definidas. Quiero añadir -y en esto contrariaré a los fans de Cronenberg- que Promesas del Este y su anterior película, Una historia de violencia, me parecen con mucho lo mejor de su producción.


Creo que se trata de dos obras maestras que superan ampliamente su trabajo anterior (al menos, lo que he visto, Inseparables, Videodrome, Crash, Cromosome, Scaners). Está, a mi juicio, en el mejor momento de su carrera. Además, creo que sigue siendo el mismo en lo bueno que ya tenía: la reflexión sobre la violencia, las paradojas existenciales. Pero ahora, a todo ello, añade una forma de filmar fascinante, lenta pero precisa, donde cada escena parece que va engranada causalmente a la siguiente, un método clásico y moderno, respetuoso y a la vez transgresor con el género. En fin, una obra maestra, que ya son palabras mayores en el contexto de un género con tan brillantes muestras.

Dejad lo que estéis haciendo (si es que se puede dejar por la mitad…) e id a verla, compañeros. Tras los Oscar, lo mejor del año junto a Zodiac.

Un saludo.
Nos vemos en el cine...

Tanhausser